История Аквариума
"АКВАРИУМ", российская рок-группа (Ленинград, Петербург). Эта группа во главе со своим харизматическим лидером - автором песен, поэтом и певцом Борисом Гребенщиковым - занимает в истории отечественного рока особое место. Ее творчество в начале 80-х годов послужило катализатором грядущих перемен, оказав громадное воздействие на сознание по меньшей мере двух поколений слушателей; оно помогло обогатить довольно скудный язык тогдашнего рок-движения достижениями мировой культуры и породило новый художественный феномен. "АКВАРИУМ" создали в июле 1972 Борис Гребенщиков (p. 27 ноября 1952, Ленинград), в ту пору студент математического факультета Ленинградского университета, и его школьный приятель, начинающий драматург Анатолий "Джордж" Гуницкий. На первых порах "АКВАРИУМ" существовал не столько как реальная группа, сколько как идея, отражая смешанный интерес его соучредителей к музыке, восточной философии и театру абсурда. Поначалу, будучи скорее компанией друзей и единомышленников, нежели регулярной группой, "АКВАРИУМ" долго не мог обрести устойчивую форму и состав, разрываясь между рок-н-роллом и самодеятельным театром Ленинградского университета (впоследствии театр-студия Эрика Горошевского), репертуар которого опирался на пьесы Гуницкого. Первое публичное выступление Гребенщикова состоялось весной 1973 во время ночного рок-фестиваля в одном из пригородов Ленинграда, где он спел две песни Кэта Стивенса. Сам же "АКВАРИУМ" (после длительных репетиций и редких появлений в университете) в составе: Гребенщиков (гитара и вокал), Андрей "Дюша" Романов (флейта, гитара, вокал), Михаил "Фан" Васильев и Гуницкий (барабаны), дебютировал в ноябре 1974, разогревая зал для "БОЛЬШОГО ЖЕЛЕЗНОГО КОЛОКОЛА" ("БЖК"), и привлек внимание публики весьма экстравагантным внешним видом и странным содержанием песен, а не умением играть, однако с тех пор утвердился в числе самых активных участников питерской рок-сцены. Место окончательно выбравшего театр Гуницкого после серии случайных замен занял Михаил "Майкл" Кордюков (экс-"КОЧЕВНИКИ", "ИДЕЯ ФИКС", "БЖК", "ГОЛЬФСТРИМ" и т. д.); из акустико-фольклорных "АКВАРЕЛЕЙ" пришли скрипач Николай Марков и виолончелист Всеволод Гаккель. Первый, правда, вскоре ушел в армию, а второй надолго остался неотъемлемым элементом музыкальной формулы "АКВАРИУМА". В середине 70-х годов группа регулярно выступала; в домашних условиях записала несколько любопытных, хотя и несовершенных по качеству магнитоальбомов, а в 1976, вместе с известным коллекционером и исследователем творчества BEATLES Николаем Васиным заложила основу одной из важнейших традиций питерского рока - праздников и концертов, приуроченных к дням рождения участников легендарной четверки. В том же году "АКВАРИУМ" по собственному почину отправился на таллинский рок-фестиваль, где даже получил приз "за самую разнообразную программу", а чуть позже впервые посетил Москву. Кордюкова сменили последовательно Владимир Болучевский и Сергей Плотников (из группы "КАПИТАЛЬНЫЙ РЕМОНТ"), некоторое время с "АКВАРИУМОМ" пела известная позднее Ольга Першина. Ушел в армию "Фан", и бас-гитару взял в руки Гаккель. В феврале 1977 в группе появился студент консерватории Александр "Фагот" Александров (фагот), но полгода спустя он - вместе с Романовым - тоже ушел в армию, откуда незадолго до этого вернулся Васильев. Сокращенным составом: Гребенщиков, Васильев, Гаккель, к которым периодически присоединялись Кордюков и Михаил "Майк" Науменко (гитара, вокал), "АКВАРИУМ" выступал на концертах с акустическим репертуаром, летом 1978 провел мини-фестиваль акустического рока (следствием чего стал совместный альбом БГ и Майка), а в марте 1979 стал гостем Тартусского рок-фестиваля. В этот период творчество "АКВАРИУМА" испытало мощное воздействие "новой волны" - прежде всего реггей и панк-рока. Свой новый стиль группа продемонстрировала на рок-фестивалях в подмосковной Черноголовке (ноябрь 1979) и в Тбилиси (март 1980), где произвела эффект разорвавшейся бомбы сырым, жестким, насыщенным диссонансами звуком, откровенно эпатирующими текстами и неприкрытой сценической агрессией. Концерт "АКВАРИУМА" был отснят финским телевидением, их на "ура" приняли радикально настроенные музыканты и журналисты, хотя большая часть публики и жюри осталась, скорее, в недоумении - время подобной музыки еще не пришло. Весной 1980 группу покинул барабанщик Евгений Губерман ("ЗАРОК", позднее "ЗООПАРК", "АЛЛЕГРО" и т. д.), но появился блюзмен Дмитрий "Рыжий Черт" Гусев (гармоника). "АКВАРИУМ" снова вернулся к полуакустическому звучанию. В конце 1980 началось интенсивное и оказавшееся определяющим для всей дальнейшей судьбы группы сотрудничество "АКВАРИУМА" с музыкантом и звукорежиссером Андреем Тропилло, который в ту пору пытался привить самодеятельному року вкус к альбомному мышлению. "АКВАРИУМ" оказался для него благодатным материалом. Открытие Ленинградского рок-клуба (7 марта 1981), членом которого "АКВАРИУМ" стал с первых дней, почти совпало с выходом их первой студийной работы с Тропилло, "Синего Альбома". Несмотря на ограниченные возможности, которые рок-клуб мог предоставить своим членам, для "АКВАРИУМА" это был шанс воплотить на сцене многое из задуманного, но нереального раньше. Состав группы продолжал меняться: исчезли Гусев (позже с "ОПАСНЫМИ СОСЕДЯМИ" и всевозможными блюзовыми проектами) и Александров (позже в "ЗВУКАХ МУ"); весной 1981 из "ПИКНИКА" пришел барабанщик Александр Кондрашкин; в процессе работы над очередным студийным проектом в качестве пианиста и аранжировщика был привлечен Сергей Курехин, известный как на рок-сцене, так и в мире джаза. Он, а также гитаристы Владимир Козлов, Владимир Леви ("ТАМБУРИН"), певица Ольга Першина участвовали в записи едва ли не лучшего в биографии "АКВАРИУМА" альбома "Треугольник" (1981). Новые идеи, количество которых значительно возросло с присоединением к основному составу группы Курехина, требовали нового воплощения, поэтому в "АКВАРИУМЕ" один за другим появились Александр Ляпин (гитара; экс-"НУ ПОГОДИ"), Петр Трощенков (барабаны; экс-"ПИКНИК"), Игорь Бутман (саксофон). Каждый новый альбом группы ("Табу" в 1982, "Радио Африка" в 1983) раздвигал ее музыкальные горизонты и становился предметом скрупулезного изучения в рок-музыкальных кругах всей страны. Следуя провозглашенному в начале своей музыкальной карьеры принципу: "важна не форма, а содержание", БГ и компания решительно экспериментировали как со стилем (поэтому на разных этапах группа, нащупывая собственный музыкальный язык, прошла через увлечения психоделией, фолк-барокко, хард-, арт- и джаз-роком, панком, реггей, "новой волной" и т. д.), так и с составом (вследствие чего "АКВАРИУМ" мог выглядеть на сцене как струнный квартет, джазовое комбо, традиционная рок-группа, рок-биг-бэнд с мощной секцией духовых, а порой обращался в дуэт, к примеру, акустической гитары и безладового баса или виолончели, не теряя при этом своего характерного звучания). Под влиянием идей Курехина в середине 80-х годов "АКВАРИУМ" некоторое время увлекался музыкой свободных форм, сотрудничал с В. Чекасиным и В. Пономаревой. Гребенщиков принимал участие в сольных проектах и записях Курехина. В 1983-84 "АКВАРИУМ" становится лауреатом 1-го и 2-го фестивалей рок-клуба, в октябре 1983 его состав усилил басист Александр Титов, а в августе 1984 скрипач Александр Куссуль (трагически погиб в августе 1986, переплывая Волгу).
В сентябре 1985 "АКВАРИУМ", к вящему удовольствию армии его почитателей, был реформирован в своем классическом (вернее, одном из классических) составе, который с триумфом выступил на 4-м фестивале рок-клуба и был - в знак заслуг перед питерским рок-н-роллом - отмечен его "Гран-при". Летом 1986 в США вышел подготовленный Джоанной Стингрей двойной альбом Red Wave, одна из сторон которого была предоставлена "АКВАРИУМУ". Западная пресса отнеслась к альбому весьма благожелательно в отличие от отечественной, однако времена менялись - началась эпоха гласности и перестройки. И осенью того же года группа начинает выступать с сольными концертами во Дворце спорта "Юбилейный" (что стало знаком легализации как самого "АКВАРИУМА", так и всего отечественного рока), а также участвует в совместном фестивале Ленинградского рок-клуба и Московской рок-лаборатории в ДК МЭИ (Москва). По инициативе Тропилло фирма "Мелодия" выпустила два альбома группы; ряд ее песен прозвучал в нашумевшей перестроечной картине Сергея Соловьева "АССА" (что заложило фундамент длительного сотрудничества режиссера с Гребенщиковым и Курехиным); началась "аквариумания" - шумиха в прессе вокруг группы и ее лидера, инспирированная восторженной статьей в "Огоньке" Андрея Вознесенского "Белые ночи Бориса Гребенщикова". В струнную группу "АКВАРИУМА" были введены Иван Воропаев (альт) и Андрей "Рюша" Решетин (скрипка). Группа интенсивно гастролировала, повсюду встречая толпы восторженных поклонников. В апреле 1988 Гребенщиков заключил контракт с американской компанией CBS/Columbia. В июне "АКВАРИУМ" посетил Канаду, где выступил на организованном обществом "Врачи за безъядерный мир" концерте в монреальском зале Forum. Вторую половину 1988 и большую часть 1989 Гребенщиков провел за границей, занимаясь записью своего альбома и реализацией других музыкальных проектов. Предоставленные самим себе, участники его группы занялись реализацией личных планов: Ляпин организовал свои "ОПЫТЫ", с которыми гастролировал по всей стране; Романов, Васильев, Решетин плюс Кордюков и аккордеонист Сергей Щураков объединились под именем "ТРИЛИСТНИК", Воропаев выступал с коломенской группой "АДО". Песни "АКВАРИУМА" звучали в фильмах «Иванов» (режиссеры А. Нехорошев, А. Ильховский, 1982), «Милый, дорогой, любимый, единственный» (режиссер Д. Асанова, 1984), «АССА» (1987), «Черная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви» (1989) и «Дом под звездным небом» (1992) С. Соловьева; участники группы были одними из героев документального фильма «Рок» (режиссер А. Учитель, 1987) и главными — в ленте «Long Way Home» (режиссер М. Эптид, 1989, США). В 1990-е гг. группа записала несколько новых альбомов, еще раз переиздала сборники своих лучших песен. Музыканты активно гастролировали и принимали участие в ряде интересных совместных проектов. В 2000-е творчество "АКВАРИУМА" не претерпело заметных изменений. Были выпущены два новых альбома: «Сестра Хаос» (2002) и «Песни рыбака» (2003). Гребенщиков остался верен себе в стиле исполняемых композиций и изысканности аранжировок. В частности, в записи первого альбома принимал участие известнейший представитель этнической музыки Дживан Гаспарян (дудук). Второй альбом записан с участием целого коллектива индийских музыкантов, игравших на своих национальных инструментах. Андрей Бурлака |